唐 佚名《调琴啜茗图》

　　宋 赵佶《听琴图》

　　元 王振鹏《伯牙鼓琴图》

　　明 文徴明《蕉石鸣琴图》

　　清 朗世宁《弘历观荷抚琴图》

　　古人弹琴姿势这个知识点
，古人弹琴其实不冷，到底而且对弹琴的啥姿势人来说  ，习以为常 。古人弹琴只不过 ，到底弹琴者有没有想过唐人 、啥姿势宋人 、古人弹琴元人、到底明人、啥姿势清人都是古人弹琴怎么弹琴的呢 ？

　　这个答案，在古画里直接就有。到底

　　《调琴啜茗图》是啥姿势宋人的摹唐画，虽是古人弹琴宋人摹 ，表现的到底仍是唐人
。五代以前（包括唐）古琴的啥姿势弹奏方式 ，弹琴主要以坐在石头上或者地上 ，琴身斜置腿上为主。

　　《听琴图》挂在宋徽宗名下
，是宋人的画
，画宋徽宗坐在石上
，前有琴桌（但这张桌子显然比现在通常的琴桌短），自宋以后，古琴平放 ，琴者正坐弹奏的方式逐渐固定下来 ，成为标准 。

　　元人王振鹏的《伯牙鼓琴图》，画伯牙坐在石上 ，琴平放在腿上。虽然画的是古早的人物，但弹琴坐姿显然是宋元时代的
。

　　明朝出现大量的携琴访友或者山林弹琴图，比如文徴明的《蕉石鸣琴图》上，琴师杨季静盘膝而坐， 将琴置于腿上，这样的演奏方式难以驾驭有技巧
、有难度的琴曲。然而
，这恰恰是古画中明代文人最常见的弹琴姿态——这是当时流行的文人风尚 ，但并不是最合适的弹琴姿势，因为很多文人其实琴弹得不好 ，甚至不会弹。

　　至于清人的《弘历观荷抚琴图》 ，坐于琴椅琴桌弹琴的弘历，显然已和现代人的弹琴姿势一般无二了
。

　　这五张图中，除了《调琴啜茗图》和《伯牙鼓琴图》，都是当时人绘下的时代留影，宋人绘宋人，明人绘明人，清人绘清人，若宽松一点看，《调琴啜茗图》和《伯牙鼓琴图》也可看作是时代留影。

　　古画里真的藏了太多东西
，留存的时代痕迹 ，比文字更直观。

　　文并供图/任淡如